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 第二,“子母哏”这种形式也包含一部分叙述的成分。例如《老老年》、《拉洋片》是“子母哏”,可是并不从一开始就展开争辩,是从闲聊天中暴露一些“问题”,再逐渐发生争辩(这仅是“子母哏”争辩的一种形式,当然一开始就互相争辩的段子还是很多的。)“老老年”的“逗哏”为了说明自已熟知老老年间的掌故,说了很多不现实的、怪诞的就事;但是“逗哏”叙述的主要目的不在于叙述的本身,而是进一步刻画人物的精神面貌,使“捧哏”演员逐步对“逗哏”的演员发生怀疑,以至双方产生争辩

 




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武汉左邻右社武汉相声社团, 那么三番四抖在相声表演中的应用,就又得不得不提相声表演中另外两个技巧:铺平垫稳和迟急顿挫(也有说迟急顿错的)。为什么这么说?三番四抖,尤其中间的三番,三番的台词已经被梁子固定了,是不是照着背下来就可以了?当然不是,这就需要相声的二次创作——表演了。也就用到了,表演的技巧。为什么这么说?我们还拿钓鱼举例,我前面描述的钓鱼的底,准确说只能算梁子,演员在具体表演的时候,还要在两人的对话之间,加入很多的碎捣鼓,目的就是为了垫稳。垫稳的作用,从文字看,就是强化这鱼是钓的,不是买的。从情感上看是加强演员表演的真实性,把观众带入到表演的情景中去。从情节上来讲,突出二个他爸爸这个人物形象——强词夺理,永不认错。由这样一个人嘴里坐实鱼是买的这件事,效果会出乎意料的好。这就是铺平垫稳的作用。不知道我这么表述是否明白。如果举个例子,就是创作者已经用巨石把路基铺设好,表演者再用碎石把巨石之间的空隙填满,使这条路更加的平稳,平稳到这条路雨天也不至于翻浆。这就是铺平垫稳的作用吧。




 

武汉左邻右社武汉相声社团, 说完铺平垫稳,再说迟急顿挫。迟急顿挫,其实就是一个包袱的节奏。演员表演中,怎么才算个好演员。那就是演出效果好。怎么才能好呢,就是准确把握每一个包袱的节奏。前面说过,每个包袱都是由三番四抖构成的,那么在三番四抖中,又是如何运用迟急顿挫呢,这就需要每个相声演员对相声的理解了。一般来说,我理解是这样的, 翻,用迟,目的是铺平;第二翻,用什么技巧取决于包袱的构成,这个不好强求;第三翻一般用急,把节奏催上去,为了第四翻的抖;那么第四翻抖包袱,一般用挫,挫就是寸,就是劲头,要求捧哏演员接逗哏演员的话,不能早,不能晚,一定要在啃节上,抖包袱的效果才能出来。再拿钓鱼举例,他的底前面几番对话,三番四抖都结束了,包袱的结构已经完成了,但是演出效果还没有达到十分, 范先生说了一句:‘还是买的!’用的就是错。效果出奇的好,整个大咔嚓。

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